ڈیٹا کس طرح سفر کرتا ہے؟ کیا اس کی کوئی زبان ہے؟ کیا ہم اُسے سن سکتے ہیں؟ کیا ہم اُس ضمنی کوائف کا حصہ ہیں جو حقیقی وقت میں موجود ہیں؟

ڈیجیٹل عہد میں جمع ہونے والے اجتماعی علم سے جُڑتے ہوئے، ڈھاکہ کی گلیوں میں مجھے جو اجنبیت دکھائی دیتی ہے، وہ ایک ایسا تکنیکی پناہ گاہ ظاہر کرتی ہے جو سرمایہ داری کے آخری دور میں معمول بن چکی ہے۔ ہم اُس کی براہِ راستیت سے لطف اندوز تو ہوتے ہیں مگر اُس کی پریشان کُن کیفیت کو چھونا نہیں چاہتے۔ اس کے علاوہ میں اشکال اور صورتوں سے متاثر ہوں اور اُنہیں باقاعدگی سے استعمال کرتا ہوں تاکہ ایک شکلی آگہی پیدا کی جا سکے۔ یہ تجربہ اور تخیل سے جنم لیتا ہے جو ڈیجیٹل عہد کی ملاقاتوں سے پروان چڑھا ہے۔

یہ مرکب میڈیا کی تجلی ایک صوتی و بصری تجربہ ہے جس میں سات تصویری نلکیاں شامل ہیں جن کے غلاف ہٹا کر اُن کے اندرونی ڈھانچے کو نمایاں کیا گیا ہے۔ ان میں سے ایک نلکی خراب ہو کر ترچھی لٹکی ہوئی ہے جبکہ باقی چھ کام کر رہی ہیں۔ یہ نلکیاں ایک تاروں کے ڈھانچے میں جمی ہوئی ہیں جو سولہ فٹ سے بلند ہے اور کثیرالسطوح اشکال سے متاثر ہے جو ہمیں ساخت اور ہیئت کی یاد دلاتی ہے۔ ان پردوں پر میرے پچھلے کام تاروں کی ساخت کی توسیع دکھائی دیتی ہے، جس میں میں اُن بصری ہنگاموں کا ریکارڈ تیار کرتا ہوں جو تاروں کے الجھاؤ سے پیدا ہوتے ہیں اور ڈھاکہ شہر کی بدنظمی اور شوریدہ حقیقت کی نمائندگی کرتے ہیں۔ تار اس شہر کی سب سے عام اور کثرت سے نظر آنے والی بصری علامت ہیں۔ اس تنصیب میں غیر نامیاتی اور بے کار شور شامل ہے جو بظاہر بے معنی لگتا ہے مگر دراصل ایک دوسرے سے مسلسل مقابلہ کرتا ہے تاکہ لوگوں کی توجہ حاصل کر سکے—یہ اُس صوتی منظر کی جھلک ہے جس میں عام شہری لاشعوری طور پر ڈوبا رہتا ہے۔

یہ تنصیب فیراڈے کا بعد از اثر کے عنوان سے پیش کی گئی ہے، بطور طنز—یعنی ایک ایسا نتیجہ جو ماضی کے مستقبل سے برآمد ہوتا ہے۔ یہ عنوان موزوں ہے کیونکہ اس میں ان سوالات کا علامتی جواب موجود ہے۔

میری فنکاری براہِ راست اُس عدم امتزاج کو چیلنج کرتی ہے جو ٹیکنالوجی اور انسانی دلچسپی کے درمیان موجود ہے۔ یہ پریشان کُن شور—جسے میں خود شورانگیزی کہتا ہوں—انسانی ناظر کے حواس پر حملہ کرتا ہے تاکہ یہ احساس جگا سکے کہ ٹیکنالوجی، بالکل ثقافت کی طرح، ہماری دوست نہیں ہے۔ میری تنصیب کی یک سنگی ہیئت اسی حقیقت کی ایک عاجزانہ یاد دہانی کے طور پر موجود ہے۔