South Asian Digital Art Archive

डेटा कैसे यात्रा करता है? क्या इसकी कोई भाषा है? क्या हम उन्हें सुन सकते हैं? क्या हम मेटाडेटा का हिस्सा हैं जो वास्तविक समय में मौजूद है?

डिजिटलीकरण के चरण में उपलब्ध जानकारी के सामूहिक ज्ञान के साथ अभिसरण करते हुए, ढाका की सड़कों में मुझे जो अजनबीपन का सामना करना पड़ता है, वह एक तकनीकी-केंद्रित शरण को प्रकट करता है जो देर से पूंजी युग में आदर्श है। हम उनकी प्रत्यक्षता का आनंद लेते हैं लेकिन उनकी डरावनी गुणवत्ता से छूना नहीं चाहते हैं। इसके अलावा, मैं आकृतियों और रूपों से मोहित हूं और नियमित रूप से एक स्थलाकृतिक जागरूकता बनाने के लिए उनका उपयोग करता हूं। यह एक डिजिटल युग के मिलन स्थल के अनुभव और कल्पना से बदल गया है।

यह मिश्रित मीडिया अभिव्यक्ति एक ऑडियो-विजुअल अनुभव है जिसमें सात कैथोड रे ट्यूब (सीआरटी) शामिल हैं जिन्हें अंदरूनी हिस्सों को उजागर करने के लिए उनके कवर से छीन लिया गया है; जिनमें से एक खराबी वाला तिरछे लटका हुआ है जबकि अन्य छह काम कर रहे हैं। सीआरटी को एक तार फ्रेम में लगाया गया है जो 16 फीट से अधिक ऊंचा है और पॉलीहेड्रल आकृतियों से प्रेरित है जो हमें संरचना और रूप की याद दिलाता है। स्क्रीन मेरे पिछले काम का एक विस्तार दिखाती हैं जिसे वायर फॉर्मेशन कहा जाता है जिसमें मैं दृश्य अव्यवस्था का एक रिकॉर्ड बनाता हूं जो तारों के उलझने के कारण होता है और ढाका शहर की अराजक वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करता है। तार एक ऐसा तत्व रहा है जो शहर में दृश्य खपत के लिए प्रचुर मात्रा में सबसे आम घटना है। इंस्टॉलेशन में अकार्बनिक और गैर-कार्यात्मक शोर शामिल हैं जो वास्तव में कोई फर्क नहीं पड़ता और मायने नहीं रखते हैं लेकिन आस-पास के लोगों से ध्यान आकर्षित करने के लिए लगातार एक-दूसरे के खिलाफ प्रतिस्पर्धा कर रहे हैं – ध्वनि परिदृश्य का एक नमूना जिसमें औसत शहरवासी अनजाने में डूबा हुआ है।

इंस्टॉलेशन का शीर्षक, फैराडे का आफ्टर-इफेक्ट एक व्यंग्य के रूप में है जो भविष्य के अतीत का परिणाम है। तथ्य यह है कि हम इन सवालों को हल करने के लिए प्रतिक्रिया दे चुके हैं।

मेरी कला प्रौद्योगिकी और मानव हित की अमिश्रणीयता के लिए एक सीधा टकराव है। कष्टप्रद शोर – “अनोइसिनेस” जैसा कि मैं इसे कहना पसंद करता हूं, एक मानव पर्यवेक्षक की इंद्रियों पर एक हमला है और इसका उद्देश्य उस विशेष भावना को जगाना है कि प्रौद्योगिकी संस्कृति की तरह हमारा दोस्त नहीं है। मेरे इंस्टॉलेशन की अखंड उपस्थिति उस विनम्र अनुस्मारक को जगाने के लिए है।

 

प्रकाशन वर्ष

2021

कला का प्रकार

इंटरैक्टिव इंस्टॉलेशन
ध्वनि कला
3डी डिजिटल मूर्तिकला

थीम

पर्यावरण

भाषाएँ

अंग्रेज़ी

उपयोग किए गए सॉफ़्टवेयर

एडोब फोटोशॉप, प्रीमियर प्रो, ऑडिशन, प्रोसेसिंग 3, डेटा मोशिंग और फ़िल्टर

श्रेय

धातु फैब्रिकेटर: रज्जाक, क्यूरेटर: जिहान करीम और साहन

दर्शक

सभी के लिए

सौनाक दास

सौनाक दास

सौनाक दास (जन्म 1993) बांग्लादेश के एक मल्टीमीडिया कलाकार हैं जो वर्तमान में नीदरलैंड में स्थित हैं। उनके काम जटिल रूप से स्मृति, भौतिकता और डिजिटल अवचेतन के बीच की सीमांत जगहों का पता लगाते हैं, पारंपरिक और नई मीडिया प्रौद्योगिकियों के चौराहे को पार करते हैं।

उन्होंने मीडिया प्रौद्योगिकियों के माध्यम से ट्रांसमीडिया कहानी कहने की खोज करते हुए, मास्टर्स इंस्टीट्यूट ऑफ विजुअल कल्चर्स, डेन बॉश, नीदरलैंड से दृश्य कला और पोस्ट-समकालीन अभ्यास में एमए के साथ स्नातक किया। कहानी कहने के जुनून के साथ उनके पास पाठशाला साउथ एशियन मीडिया इंस्टीट्यूट, ढाका, बांग्लादेश से वृत्तचित्र फोटोग्राफी और पत्रकारिता में पृष्ठभूमि है। उनकी रचनात्मक प्रक्रिया में फोटोग्राफी, ध्वनि, फिल्म और चलती छवियों, मूर्तिकला प्रतिष्ठानों का समामेलन और दर्शकों को इमर्सिव-इंटरैक्टिव प्रतिष्ठानों में शामिल करने के लिए प्रौद्योगिकियों का मिश्रण शामिल है।

वह कला में मीडिया और प्रौद्योगिकी के प्रायोगिक उपयोग से मोहित हैं। उनका मतलब है कि तकनीकी-केंद्रित युग में निहित अपने जीवित अनुभवों की कार्य-कारण का विश्लेषण करना, मानव, मशीन और प्रकृति संबंध को एक आंतरिक उलझाव के रूप में जोड़ना। वह समकालीन संस्कृति में प्रौद्योगिकी और मानव अस्तित्व के गहरे दार्शनिक और आध्यात्मिक निहितार्थों का पता लगाते हैं। सर्वव्यापी स्थायी परिदृश्यों और शहरी परिदृश्य के पहलुओं के साथ समय के सुविधाजनक तत्वों के न्यूनतम प्रतिनिधित्व के साथ दृश्यों को प्रस्तुत करना। उनके कार्यों में समुदाय, सांस्कृतिक दुविधा, स्थानिक संदर्भ, इतिहास और प्रौद्योगिकी की उन्नति शामिल है। उनका कलात्मक अभ्यास गड़बड़ और प्रतिक्रिया के परिधि के चारों ओर एक कार्यप्रणाली के रूप में घूमता है ताकि अनुभव के माध्यम को साधारण से उदात्त तक मोड़ा जा सके।

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