আনহাদ (দ্য আনস্কেলেবল, ২০২৩) হল একটি ইন্টারেক্টিভ এআই সিমুলেশন যেখানে সাইবারনেটিক কাইমেরা গানের অসীমতার সাথে মানুষের স্কেলের সীমার মুখোমুখি হয়। প্রথম পদক্ষেপে, দর্শকরা একটি এআই-নিয়ন্ত্রিত প্রাণীর মুখোমুখি হয় যা ডিজিটাল বনে ঘুরে বেড়ায়। এই ত্রিপদী প্রাণীর এআই-চালিত অঙ্গগুলি হিন্দুস্তানি সঙ্গীতের রেকর্ড করা নোট বহন করে, যা ভার্চুয়াল উদ্ভিদের চারপাশে চলাচল করার সময় নির্গত হয়। বহির্বিশ্ব থেকে অডিও প্রতিক্রিয়া প্রাণীটিকে বাধা দেয়, তার গতিবিধি পরিবর্তন করে এবং ফলস্বরূপ এর সঙ্গীতকে পরিবর্তন করে। ভৌত এবং ভার্চুয়াল জগতের মধ্যে শব্দের এই ক্রমাগত পারস্পরিক ক্রিয়া, আনহাদকে একটি অসীম পরিবর্তনশীল গান তৈরি করতে দেয়।

প্রযুক্তি-সামন্তবাদের উচ্ছৃঙ্খলতা সচেতন অভিজ্ঞতার সমস্ত ক্ষমতাকে নিমজ্জিত করার হুমকি দিচ্ছে। একটি গ্রহের একটি চিত্র গণনাযোগ্য ঘড়ির কাঁটার মতো পুনরুজ্জীবিত হচ্ছে, যা তার উপর থাকা সমস্ত কিছুকে বিশ্বব্যাপী পুঁজির যান্ত্রিক গতিবিধিতে প্লাগ ইন এবং লুণ্ঠনের অপেক্ষায় থাকা সম্পদের একটি স্থায়ী ভাণ্ডারে রূপান্তরিত করছে। মানব বিষয় এখন বর্জনের একটি সিরিজ দ্বারা সংজ্ঞায়িত। সংহত, শ্রেণীবদ্ধ এবং নিজের বাইরে যা কিছু বিদ্যমান তা থেকে বিচ্ছিন্ন।

এই বিচ্ছিন্নতাগুলি কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার আকারে তাদের শীর্ষে পৌঁছে, যা ডিজিটালের তলদেশে পরিবর্তিত মনের একটি সংস্করণ তৈরি করে। গ্রহ-স্তরের অস্পষ্টতা, একঘেয়েমি, তুচ্ছতা এবং খারাপ বিশ্বাস দ্বারা অভিভূত যা আমাদের বিভ্রান্ত করে এবং প্রতারণা করে বিশ্বাস করে যে প্রতিদিন এবং সর্বত্র উভয়ই সর্বদা একই। তবুও যে সরঞ্জামগুলি আমাদের নিষ্ক্রিয় দর্শকের দিকে ঠেলে দেয়, তবুও যে সরঞ্জামগুলি আমাদের নিষ্ক্রিয় দর্শকের দিকে ঠেলে দেয়, তাদের কাছেই পালানোর অসম্ভব ফাঁদ দরজা রয়েছে।

হাদ-হদ সব গেছে। বড় গয়ো না কোএ। অনহদ এর মাঠে থাকা কবীরা সোএ

তারা কেবল সীমার কথা বলে, তবুও তারা সেগুলি অতিক্রম করার সাহস করে না, আমি সেই সীমা ছাড়িয়ে খেলার মাঠে তোমার জন্য অপেক্ষা করছি। ~ কবির দাস, ১৫ শতকের কবি ও রহস্যবাদী

এই ছোট ছন্দে, কবীর, মানব স্কেলের বিপরীতে পরিমাপ করা বিশ্বের বর্জনীয় সীমা উন্মোচন করেছেন, এটিকে মৌলিক সহবাসের খেলার মাঠে পুনর্গঠিত করে। এর নামের উপর ভিত্তি করে, এআই সিমুলেশন আনহাদ, সঙ্গীত তৈরির জন্য বর্জনের একই অ্যালগরিদমিক সরঞ্জামগুলিকে পুনর্গঠন করে।
আনহাদের জীববৈচিত্র্য মানব এবং অ-মানব ক্রিয়াশীলদের দ্বারা সম্মিলিতভাবে অ্যানিমেটেড হওয়ার ফলে, মানুষের আকারে গ্রহের চিত্রটি সহবাসের একটি পাত্রে রূপান্তরিত হয়, যেমনটি উরসুলা কে. লে গুইন তার যুগান্তকারী প্রবন্ধ "দ্য ক্যারিয়ার ব্যাগ থিওরি অফ ফিকশন"-এ কল্পনা করেছিলেন।
কারণ আনহাদের খেলার মাঠ ফার্মাকনের নীতির উপর ভিত্তি করে তৈরি, এই ধারণা যে বিষের মধ্যেই নিরাময় নিহিত। আজ প্রযুক্তির মাধ্যমে যে অতিরিক্ত নিপীড়ন চলছে, তা প্রথমে ভাষার স্পষ্ট বাধ্যবাধকতার সাথে সম্পর্কিত দূরত্বের উপর ভিত্তি করে তৈরি। সহজ কথায়, অন্যের সহিংসতা কার্যকর করার জন্য, মানুষকে প্রথমে নিজেকে পৃথিবী থেকে উদ্ভিদ, প্রাণী, ভূত, অভিবাসী এবং বহিরাগত নামকরণ করে আলাদা করতে হবে, বিভিন্ন বিচ্ছিন্নতার মাধ্যমে। তবে আনহাদের সাইবারনেটিক গান এই ভাষাগত বিচ্ছিন্নতাগুলিকে সঙ্গীতের ধারাবাহিকতায় আবদ্ধ করে এড়াতে চায়, যা মিথ, যন্ত্র, মন এবং স্মৃতি জুড়ে সমবেতভাবে উদ্ভূত হয়।